Matan Porat - Cellosonaten - Sonaten (CD)

Fakta Usein esitetty kysymys siitä, kuka oli 1900-luvun tärkein unkarilainen säveltäjä, Bartók vai Kodály, olisi saanut kaksi samanmielistä ystävää kiivaasti torjumaan. Toisaalta he jakoivat monia ajatuksia ja tavoitteita, kuten unkarilaisen kansanmusiikin tutkimisen. Sitä he äänittivät maaseudulla ennen ensimmäistä maailmansotaa ja sen jälkeen vahan sylinterifonografilla. Bartók ja Kodály tekivät talonpoikaisyhteisöjen alkuperäisestä musiikista pohjan omille idiomeilleen, ja kehittivät niitä hyvin henkilökohtaisin keinoin. Tämä musiikki ei liity csárdás-tulisuuden ja puszta-romantiikan mielikuvaan. Toisaalta kahden säveltäjän urat kehittyivät täysin eri tavoin. Bartók omaksui kansainvälisen modernismin ja lähti amerikkalaiseen maanpakoon fasistisen vallan huipulla Unkarissa. Kodály taas pysyi kotimaassaan myös poliittisesti vaikeissa oloissa ja omistautui horjumatta suurelle tehtävälleen: musiikin sisällyttämiselle koulun opetussuunnitelmaan, jotta siitä tulisi kansallisen tietoisuuden ja yhteiskunnallisen käyttäytymisen perusta. Kodályn tässä hengessä sotien välisenä aikana säveltämät teokset kuuluvat nyt orkesteri- ja kuoromusiikin kaanoniin. On kuitenkin myös vähemmän tunnettu Kodály, joka vuoteen 1918 asti kirjoitti kamarimusiikkia, jota kansainvälinen musiikkimaailma tuskin huomasi. Sen rohkeus kohtasi Unkarissa paljon vihamielisyyttä. Näiden teosten keskiössä oli sello. Sellisti David Popperin legendaarisen mestarikurssin Budapestissa valmistuneet virtuoosit esittelivät Kodálylle soittimen ilmaisullisen ja tyylillisen monimuotoisuuden. Mutta myös hänen aikansa mestarisellisteille Op. 4 pianolle sonaatti, Op. 7 viulun ja sellon duetto sekä ennen kaikkea haastava Op. 8 sellosonaatti olivat retkiä uudelle teknisen ja musiikillisen maastoon.